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古代埃及美术的特点：

贵族奴隶主是古埃及美术的主要服务对象（它的作用是歌颂王权，巩固奴隶主国家的政权，强调等级制度）；

宗教和灵魂观念使古埃及美术笼罩上神秘的色彩（他们的艺术大多数都是为死者服务的。所以，美术史家又把埃及艺术称为“来世的艺术”）；

建筑体量巨大，雄伟壮观，有强烈的崇高感；

雕刻朴素写实，整体性强，有观念化、概念化和程式化倾向，表现方法遵循正面律；

绘画线条流畅，造型优美，色彩丰富，人物表现采用正、侧面混合法，具有鲜明的风格和独特的感染力；

埃及艺术的形式在三千年前基本处于稳定不变的状态，总的来说是壮丽、宏伟、明确、稳定，有严格规范，又具有写实基础上的美化（造成这种缺少变化局面形成的原因是地理位置上的封闭性）。

古王国时期

古王国时期的美术以金字塔建筑和雕刻最为突出，壁画尚处在初期阶段。

1.建筑（金字塔）

金字塔是古王国法老的陵墓。

王朝初期，最著名代表是萨卡拉金字塔（梯形）。

古王国盛期，主要代表是吉萨金字塔群，其中最大的是胡夫金字塔。

金字塔的特点：

金字塔是古代埃及法老的陵墓，构思上反映古埃及人的信仰；

呈方锥形，一般采用石灰石砌筑，具有庞大的体积和重量，给人以精神的压力，金字塔内部用长长的甬道连接上中下墓室；

金字塔外观对称、稳定，给人以坚不可摧的印象，又显得单纯、简洁和雄伟壮观；

金字塔体现了王权和神权的稳固、至上、威严地位，反映了古埃及的自然和社会特色。

金字塔的作用：金字塔是法老的陵墓，是法老灵魂永驻之所，它体现了王权和神权的稳固、至上、威严，纵使今天大地上早已没有古老的埃及王国，可是金字塔雄风犹在，人们在它的面前依然会感到渺小和卑微。

2.雕刻

埃及雕刻程式在古王国就已形成，以后被当作典范沿袭下来。

雕刻程式：

姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众；

根据人物地位的尊卑决定比例大小；

人物着重刻画头部，其他部位非常简略；

面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，感情表现很少；

雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，已达到逼真的效果。

代表作品：狮身人面像、老村长像、书吏凯伊像。

（1）狮身人面像

狮身人面像（又译“斯芬克斯”），坐落在开罗西南的吉萨大金字塔近旁，是埃及著名古迹，与金字塔同为古埃及文明最有代表性的遗迹，大致建造于公元前2600年之前。

像高21米，长57米，耳朵就有2米长。除了前伸达15米的狮爪是用大石块镶砌外，整座像是在一块含有贝壳之类杂质的巨石上雕成。面部是古埃及第四王朝法老（即国王）哈夫拉的脸型。1979年被列入《世界遗产目录》，这处遗址被认为是古代世界七大奇迹之一。

（2）《拉蒙霍特普夫妇像》

拉蒙霍特普是古埃及第四王朝的王子，他和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王族的雕像规则：人物正襟危坐，双腿并齐，男子右手横陈胸前，左手置于膝上；女子双手护胸，面容平静严肃，没有性格的刻画和情感的流露，古埃及王国时的雕像常常是这样。

王子除短裤外全身裸露，肩阔胸厚，肌肉丰健，蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色，可能是因为男子常常出征及常受日晒雨淋。女像则为淡黄肤色，娇嫩白皙，这是由于长期闺房生活养成的。

这两尊像各有不同的美感，王子具有力的健美，妻子主要呈现出纯洁的柔美，清秀的面容两边分列浓密短发，身着白色连衣长裙，犹如曹衣出水，透现出丰腴圆浑的肉体，酥胸前突现一双丰乳，整个体态造型富有对称的均衡美。

雕刻的艺术语言极为简练，于概括中见刚柔变化，可谓古王国时期审美理想的典范作品。

（3）《老村长像》

木质雕像，高110厘米，大约创作于公元前3000年。雕像逼真生动，具有很强的现实感。

人物呈直立姿势，左手持杖，右手自然下垂，左脚向前迈出。他双眼直视，目光炯炯有神，充满了自信，形象处理非常传神，圆圆的脸上有着不大的鼻子，厚厚的嘴唇微微翘起，再加上微微隆起的腹部，显示出他养尊处优和闲散的生活环境。

这尊雕像跳出了埃及法老雕塑的程式，体现了艺术的现实性，在雕塑史上具有极其珍贵的价值。

（4）《书吏凯伊像》

属于古埃及第五王朝时期。当时埃及的雕塑艺术几乎被法老和贵族所垄断，那些雕像受到严格的程式化限制，僵直呆板；而同时创作出的一些身份较低的人物的雕像，则因较少受到局限而更偏重于写实，显示出高度的现实主义艺术技巧。这尊《书吏凯伊像》就是它们中的典范。现在出土的古埃及书吏像很多，唯独这一尊结构最完整，表情最真切，也最富有艺术魅力。

这个书吏正在盘坐书写，仿佛是偶尔间抬起了头，近乎紧张地、聚精会神地倾听着人们的重要谈话，唯恐错过一句。他那宽阔的前额，粗硬的眉尖，消瘦的双颊和深陷的眼睛，表达出一种古代文人的气质。雕像中肩胛骨的准确刻划，肥胖的胸部，松弛的腹部，自然盘坐交叉的双腿，都充分体现了古埃及艺术家们高超的写实技巧和正确的解剖学知识。

这尊《书吏凯伊像》体现了古代埃及艺术家们在捕捉人物形象方面的卓越才能和正确的人体解剖学知识，同时也成为埃及古王国时期雕刻艺术最高水平的代表之一。

（5）《纳美尔浮雕石板》

高64厘米，创作于约公元前3100年，在这个时期，埃及的社会结构、宗教信仰和艺术观念等都已基本建立形成，《纳美尔石板》就是其间第一王朝时期最重要的浮雕作品，纳美尔就是传说中埃及第一王朝的创始人美尼斯。

这是一个双面盾形的浮雕石板，共有五个画面，其中四个用来赞颂他统一埃及的伟大业绩，是迄今为止所发现的人类最古老的历史纪实性石刻。它不仅是重要的历史见证，同时也在艺术上为埃及日后的纪念性雕刻确立了创作准则。在石板的正面，纳美尔国王头戴上埃及的白色王冠，挥动着权杖，抓住了已经屈服的敌人的头发，这个姿势后来成为了埃及艺术中用来表现征服者的典型形象；另外，画面中还有许多象形文字的符号。

这幅石板浮雕的横向式构图方法，平面线形处理手法，后来都成为了埃及第一王朝典型的浮雕艺术特征。

正面律：

又称正身侧面律，是古代埃及艺术中人物的造型法则。就是指表现人物时，头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面。

运用以上的表现手法对人物的形象进行处理，是为了使人的形象特征更加突出和完整，这也是埃及绘画追求完整性的体现。

这一法则对西亚的两河流域、波斯以及地中海东部的腓尼基等地区的艺术有很大影响。

古埃及的浮雕和壁画有共同的程式：

1.正面律， 头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面。

2.横带状排列结构，用水平线划分画面；

3.根据人物尊卑安排比例大小和构图位置；

4.填塞法，画面充实，不留空白；

5.固定的色彩程式：男子皮肤多为褐色，女子为浅褐色或淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈为黑色；